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中国电影年产六七百 外国为什么看不到?

时间:2018-8-1 13:37:07来源:本站 作者:admin 点击:26次
365体育社上海6月15日电 (记者 邹瑞玥)今天的电影市场被称为“华语电影的盛世时代”。2018年,中国电影观影人数突破8亿人次,稳居世界第二大电影市场。每年600至700部的电影产量,仅次于印度和美国。然而在这些令人自我陶醉的数据之外,中国电影走

    365体育社上海6月15日电 (记者 邹瑞玥)今天的电影市场被称为“华语电影的盛世时代”。2018年,中国电影观影人数突破8亿人次,稳居世界第二大电影市场。每年600至700部的电影产量,仅次于印度和美国。然而在这些令人自我陶醉的数据之外,中国电影走向海外的机会依然少得可怜。

“这个戏已经太多年没有人演过了。当年人艺曾经想让何冰和宋丹丹演,但是没成。这次要排这个戏,是我和龚丽君自己的初衷。但真的排起来,我中间后悔过,觉得自己没有这金刚钻,不应该揽这瓷器活儿。”濮存昕说,排练《洋麻将》的同时,他还演着《阮玲玉》和《窝头会馆》两部大戏,所以排练时间非常紧张,“当年老前辈用了六个月的时间排的这个戏,但我们俩第一遍连下来的时候,已经离正式演出只剩一个星期了。”而且在排练的过程中,龚丽君又经历了父亲辞世的沉重打击,她为此赶回老家大连,但因为演出在即,所以只待了几天就怀着悲痛的心情赶了回来。如今一提此事,她也会立刻就红了眼眶。但她说自己“没有工夫悲哀,我不能为此倒下。我真的明白什么叫忠孝不能两全了。”演了几十年的戏,她说这个戏是她觉得最难的一个,“从来没有一个戏让我觉得这么难记!里面一共十四把牌,每一把牌都不一样,都要带出不一样的台词和情节,都需要记得特别清楚。”剧中老太太芬西雅被激怒后给了魏勒一个大耳光的戏,龚丽君还是没办法对濮存昕真下“狠手”。龚丽君说:“我看老版的录像,朱琳老师是真打于是之老师,但我下不去手,要连打十二场呢!而且我怕把他的头套给打飞了!”不过濮存昕却主动要求龚丽君“真打”:“演员就应该有献身精神,说脱光就脱光,说亲吻就亲吻,说挨打就得挨打。”这个戏的人物性格也对两个人的挑战非常大,濮存昕说:“我和龚丽君都是性格温良、与世无争的人,但在这个戏里,要把两个被生活抛弃了的老人的粗俗、内心的不公和怨恨演出来,才能有力量。”从最初一骂人就脸红,老骂不到节骨眼儿上,到后来完全与人物融为一体,两位演员逐渐将人物演出了自己的风格。“这种两个人的戏不能靠调度,只能用细节去支撑,所以我们瞬间的反应都得是最真实的。”濮存昕说自己曾经演过蓝天野、郑榕这些人艺老艺术家的戏,但于是之的戏,还是第一次演。“这些老艺术家,各有各的范儿,像于是之的每一个角色,都有他自己特别的人生体验融合在里面,你看到台词好像稀里糊涂的,但是那种心在前头、词儿在后头的表演,是非常有特色也很耐人琢磨的。”濮存昕强调:“必须承认,这是一部‘老派戏’。我们是从前辈出发的,以此向前辈致敬。但同时希望也没有辱没了自己的价值,保留了自己的东西。”本报记者 王润 J069点评又看到了“北京人艺的戏”郑榕:“我们几十年来学习了各种理论,现在通过这部戏,我都看出来了。我总结两点,一是‘强烈的动作愿望’,二是‘交流’,濮存昕和龚丽君俩人在台上的交流,是那种真的听见对方在说什么后给出的真实反应,一切从人物心理出发才能抓住观众,才能把人物表现出来。”朱旭:“看完这个剧,我就想到自己,那种老年人心中的没着没落,五脊子六兽的感觉。你看我,年轻时脾气急,现在可是越来越好了,连我老伴儿都说。这个戏表现得很好,能看到演员细节的目的性。”蓝天野:“我特别兴奋,又看到了这么‘北京人艺’的戏,也就是真正有着北京人艺风格的作品!两位演员可以说是北京人艺现在演员当中的领军人物,他们的表演真的非常棒!我看过老版演出,仔细回忆原来的印象,我发现现在有很多都是他们新的创造,他们没有完全在描红模子。”

    美国环球影业前总裁马克·施姆格15日在上海国际电影节论坛上表示,在中国以外特别是北美,人们没有机会看到多少中国电影。没有全球发行,是当前中国电影面临的一大挑战。

“北京舞蹈双周”连续三年释放舞蹈圈子难得一遇的正能量,清扫我心中在舞蹈界常年积压的阴霾。想想其中光是不设门槛谁想来演出就可以演出的“青年舞展”板块,就做了一件多么功德无量的事情——它不功利,端上来的是一颗颗热气腾腾真爱舞蹈的心。“另类空间”板块演出的试验性作品常常不在主流舞蹈界的视野之内,甚至还有可能引发“这个究竟是不是舞蹈”的以学术为名、以权力意识为实的讨论,而这个却是舞蹈双周最吸引人眼球的板块。“焦点作品”板块展示的是各个大团的成熟作品,同样是另一个层面的兼容并蓄。舞蹈节还有一个训练营,每年邀请的是来自世界各地的舞蹈教师,给中国舞蹈学生传授各种各样的舞蹈技术和观念。这些内容是在主流舞蹈圈子很难看到的东西。这个舞蹈节究竟在做什么?要达到什么样的目的?观众想不到的、没见过的、认为“怎么会是这样的”、“为什么是这样的”种种舞蹈作品都在这个舞蹈节看到了。呵呵,什么是舞蹈?答案在这里,其他的深意还是留给有心的人自己去玩味。

    究竟是什么限制了中国电影的脚步?博纳影业总裁于冬介绍,美国电影在北美院线占有率达到99%,仅1%的非美电影也多分给了欧洲和印度电影。

编剧余飞多次公开表示,“网络小说已成为抄袭的极重灾区”。网络小说作家筠心解释说,由于当红网络小说种类套路固定,种田文、重生文等等,极易模仿抄袭,大量雷同的类型小说都是这样“创作”出来的,“当这种文学已经形成一种体系,可用的环节、元素,情节套路都已经基本固定。男生可能是修仙、种田、成为霸主;女生就是宫斗、遇见霸道总裁、怎么成为宠妃。拿修仙来说,就是主人公要得到天下神力,需要不断进阶修炼、遇到不同的妖怪。很多人在看的时候已经有心里期待了。”从事多年网文责编工作的张伟甍表示,“借鉴”甚至“抄袭”走红的网络小说,已成为不少网文作者的杀手锏。网文编辑们也会倾向于选择上架热销网文的“同款”,粉丝基础会保证他们的盈利,“例如,《斗破苍穹》点击超过30亿,很多人写书的时候会以这个世界框架改个名字发展,包括人物性格都会有相似点。编辑在收书的时候也会倾向要这种书,因为有固定读者群,有需求。”“质量胜不过更新量”这早已是网文圈众所周知的生存法则。一天3、5000字的更新只是基础,有的作家甚至可以日更量上万。为保持活跃度,部分写手也会东拼西凑。张伟甍表示:“网文还有一个模式就是‘打赏’。这就需要读者给买账、投月票、把名次分数网上顶。而读者就是要你多更,导致网文需要日更多少,你更的越多读者越喜欢。”贪婪更新速度,部分写手开始诉诸“黑科技”。花几十到几千元不等,就能在淘宝买到“自动写作软件”,包括网文电子书、词汇库、描写语段库等,从其他文学作品中摘抄、整理,重组成需要的内容。某款标价500元的“自动写作软件”,号称几秒内能写上千字。有的商家,直接打出“锦绣未央写作借鉴软件”的广告。筠心说:“有人开玩笑,他可能每天都设置一个靶子,上面写上‘遇到妖怪、遇到暗器、遇到美女’,可以用扔飞镖的方式想下一关,因为这些已经形成体系了。这种东西是完全可以机械化、用生成器去生成的。”然而,从很多网文侵权案例可以看出,复杂的证据准备和申诉程序让原创者维权困难。北京航空航天大学法学院教授孙国瑞表示,一部几百万字的网文,东拼西凑几十部甚至上百部小说、摘抄片段的手法,按照现行《著作权》法,判定这样的作品构成抄袭,绝非易事,“构成不构成抄袭,可不是一个作者站出来说他的间架结构跟我是一样的(就行了)。著作权法保护的是作品,已经成型的、有表现形式有内容这样的一部作品。要判断两个作品之间是否构成抄袭是有难度的,实质性相似,拿来比较有8成9成的相似才有可能说,这一定是抄袭。”孙国瑞表示,“适当引用”他人作品时理应注明出处,但怎样的不合理引用就算侵权,还有待进一步明确。否则长此以往,不仅会陷入自我复制、互相抄袭的怪圈,甚至会打击认真写作者的积极性,劣币驱逐良币,阉割整个产业的原创能力,“著作权法条文里就有‘适当引用别人作品’构成合理使用,而不是侵权。怎么叫适当?我有1万字,用了别人多少、没有注明出处就构成抄袭?这在法律界定上确实有一定难度。借鉴别人作品又不注明出处,这从创作品德上讲有问题。”法律是社会正义的最后防线,但法律也不是万能,也有法律的力量覆盖不到的地方,在网络文学侵权这个领域,法律的力量似乎有劲无处使。法律空白和法规滞后是一个很重要的原因,但绝不是唯一因素。网络文学的产业链条涉及多方,从文学网站到影视编剧等相关方,哪一环节哪一方说不,抄袭文学都会寸步难行,但事与愿违,为了追求点击量、追求收视率、追求利润,各个环节都“失守”了,最后到了只能依靠法律单打独斗的局面。

    事实上,美国电影市场没有配额限制,只要有人愿意出拷贝费、或者保底放映都可以。“连续15年,美国电影票房都在100亿美元左右,没有增长,就是饱和的市场。”于冬介绍,中文电影在美国的受众主要还是华人,但是这个千万美元左右的市场并没有获得足够的重视。

张涌泉杭州大学77级中文系现为浙大文科资深教授看到作文题《路》心情复杂钱报记者在查看老杭州大学的资料时,看到了一份77级新生名单。其中在中文系名单中,记者看到张涌泉的名字,编号是770184。目前在浙大人文学院任教的张涌泉教授看到当年的新生名单,他很是感慨,“一晃40年过去了。”他回忆说,恢复高考那年,他22岁,正在浙江义乌的一个县城中学当老师,而且还是代课老师。“不算正式员工,那时老师少,我要教语文、机电甚至音乐。”他记得有一天,学校相熟的老师拿了份报纸兴冲冲来找他,进门就大喊:恢复高考了!张涌泉还有点懵,拿过《人民日报》仔细看,才知道高考恢复了。“当时一瞬间,我就意识到,改变自己命运的机会来了,很快下决心参加高考。”他找来各种学习资料开始自学。幸亏一直在学校的关系,很多知识没有落下。“心里没底,就是想冲一把。”他记得当时学校里有3个老师决定参加高考,幸运的是,他们最后都考上了,很多年后,他们依然保持着联系。

    据介绍,上个世纪60、70年代,中国电影曾在阿尔巴尼亚、朝鲜、南斯拉夫、缅甸等地引起过反响。但时至今日,这些非中文国家的市场几乎被放弃。新加坡、印尼、马来西亚、泰国、澳洲、新西兰以及香港、台湾等地区构成了传统的中文电影市场。

据悉,首演之后“中国故事·喜马拉雅之光”音乐会还将继续进行丰富与完善,力争今年年底前在北京举行专场演出,并于2018年赴台湾等地进行巡演。(记者 李红艳) 标签:叶小纲 中国 副院长 美国 喜马拉雅

    主持人崔永元调侃说,上世纪30年代和40年代,上海出品的很多电影都曾在好莱坞放映,而且占有一定份额。当年好莱坞在中国也没有电影配额,但是中国电影却“有得一拼”。比如《一江春水向东流》就在上海连续上映了几个月。到了80、90年代,港产片和台湾电影也有相当的海外受众。到了今天,在华语电影最繁华的年代,海外的声音反而湮灭了。

生活中,戴培新也不像别的盲人演员一样除了排练和演出基本都在招待所房间里不出去,他总是往外跑。他的人生态度就是“没吃过的都要去尝尝,没去过的都要去走走,没体验过的都要去感受感受。”他让志愿者陪着他去逛了故宫:“以前眼睛好的时候去过,但现在去,感受不一样。”为了感受冯至这个人物,他还去了北大燕园;10月,他还要在北京参加国际马拉松比赛……就像第一次演话剧一样,他和失明前一样,一直挑战着自己,去尝试生命中的种种可能。

    在香港星皓娱乐集团董事长王海峰看来,中国电影正在处于飞速追赶的时期。直到2000年,中国才重又放开了民营企业投资电影的许可,市场化的运作带来了中国电影票房的井喷,这种力量辐射到海外市场还需要一定的时间。

记:那肯定也没想到能演王利发?梁:从没想过我会演这个。当学员的时候,演《茶馆》比登天还难,首先这剧组得缺人,走一个才能来一个!二是《茶馆》有出国任务,那时候政审严。加上资历不够,哪怕是想在这戏里扮个学生都不可能!所以我说,现在年轻孩子们很幸福,《茶馆》这个戏进得太容易了!记:毕竟有于是之的版本在前,定了您演王利发时,心里会不会害怕?梁:(诚恳地)会!于是之的版本给观众的印象太深刻了。新版《茶馆》刚建组时,我想的是,“除了女人和王利发,我什么角色都能演”,最后偏偏定了这个。

    在政策支持、热钱涌入的情况下,近几年中外电影合拍片数量越来越多,电影公司或依靠“扔钱”获得海外发行的机会,或高价聘请外国明星“刷脸”试图赢得海外市场。在马克·施姆格看来,这都是比较肤浅和表面化的方式,重要的还是中国电影讲故事的方式,如何在吸引中国观众注意和想象力的基础上,能够让世界电影观众也产生共鸣。

宋祖英在2018年蛇年春晚中红衣惊艳。(资料图片)日前,有消息传出已经连续在央视春晚舞台上献唱24年的宋祖英将缺席马年春晚。据媒体爆料,宋祖英将于大年初二参加纽约爱乐乐团的音乐会,并与乐团合作演出,再加上此前需要彩排磨合,因此在时间上和马年春晚产生了冲突。记者昨日联系上宋祖英经纪人郭先生,对方表示:“这个问题一般不回答。”对宋祖英是否将缺席马年春晚不置可否,而央视春晚节目组工作人员及宋祖英所在的海政文工团宣传干事亦同样对此事不予回应。(记者 李倩 实习生 郑丽峰)

    不过,随着大数据、众筹等制作模式越来越多在电影生产阶段介入,要拥有国际视野对中国电影似乎也变得越来越难。(完)

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